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只上用梦不落雨林剑指年度最佳男歌手谈音乐制作万晓利柳英真通辽章鹏谢宇威z

集体娱乐网 2022-10-03 17:08:59

用《梦不落雨林》剑指年度最佳男歌手:谈音乐制作人张艺兴的进化

在张艺兴第三张个人专辑《梦不落雨林 / NAMANANA》发行后,我听到最多的声音是:

“哈,张艺兴什么时候变得这么厉害?”

尽管对于“路人”来说,在不购买专辑的情况下,暂时只能免费听到《Give Me A Chance》和《梦不落雨林》两首。但足矣。前者展现了减法之美,在最基础的节奏引领下,用极具记忆点的旋律线条实现了歌曲情绪的表达;另一首则是当今国际最前沿的音乐潮流,这一秒在北非的神秘土地狂舞,下一秒又穿梭在南美洲的雨林里释放身体原始的律动,管乐和电子节奏的搭配如咖啡和奶茶的顺滑。

不夸地说,《梦不落雨林 / NAMANANA》是今年叶小青华语专辑里(当然,它还有全英文的版本)最佳专辑的有力竞争者。担任专辑制作人、承担了整张专辑绝大部分编曲、参与了每一首作曲的张艺兴,足以凭借这张专辑去竞争各种男歌手奖乃至专业的音乐制作人奖。

诶,张艺兴不是《极限挑战》的成员吗?不是《偶像练习生》里的张PD吗?什么时候变成这样厉害的音乐人了?

罗马不是一天建成的,对于张艺兴来说,他当然也没有办法在短时间里掌握这样的音乐本领。实际上,在过去的几年里,张艺兴足足花费了三张作品,才达到如今的高度。

2016年,张艺兴发行了他首张个人专辑《LOSE CONTROL》。这张属于Lay的天字第一号作品向世人宣告了张艺兴音乐人身份。尽管只是一张Mini Album,现在回听感觉更像是一张简朴但有想法的个人习作,如音色部分欠雕琢,且歌手本人也还在寻找自己声音最有表现力的部分,但张艺兴已展现了他的国际化视野,他的音乐和世界接轨的企图心。

在2017年,其第二张作品《SHEEP》,是张艺兴非常重要的里程碑。在这张旗帜鲜明地以“SHEEP”作为标志的专辑里,张艺兴通过一张全长专辑(Long Play)建立起他的“音乐人设”。这里的SHEEP绝不是温驯,他依然善良,但他也郑华娟有自己明确的追求,音乐里的“SHEEP”是性感的,倔强的,热情四射的,甚至带有王者之气的。这里有标题曲《Sheep》这样充满敏锐度的、打开全身感知的Trap Music,也有《I Need You》男友力Max、侵略性十足的EDM。今年年初的《偶像练习生》,在和练习生合作的导师舞台里,张艺兴领衔表演了这张专辑里的《MASK》。和我一起在沙发上看着电视的妻子诧异地说:“张艺兴的音乐原来是这样子的?和他的形象反差蛮大的。”而这种一登台就换了个人似的“反差”,也成为张艺兴魅力的重要部分。

但《SHEEP》里也有较明显的不足:张艺兴的野心太大了,或者说,他想表达的东西太多了。他就像一陈世维个充满了好奇的孩子,在冲入五光十色的音乐国度后,忍不住想把他喜欢的、他感兴趣的、他觉得酷的,所有的音乐元素都要放在这张专辑里。他太想做一张完美的个人作品。但这未必是最好的Timing。张艺兴需要时间去成熟,当他在《SHEEP》里用Beat实验室的方式尝试完所有的东西之后,他才会知道,什么是最适合他的,然后重新梳理出自己的音乐表达方法。

于是,才有了他的第三张专辑《梦不刘艺涵落雨林 / NAMANANA》。

如果说《SHEEP》是做加法,那么《梦不落雨林 / NAMANANA》则是经过不断验证后的减法。如《Give Me A Chance / 爱到这》,张艺兴把它选做专辑的先行曲,是有他的理由的。这首歌代表的正是他在音乐上的进化成果。相信你第一次听到这首歌的时候,就被它一下子抓住了耳朵。可不同于过去近二十年发生在唱片业的“响度战争”(注:所谓loudness war,即为了吸引听众注意,通过振幅和压缩等技术,把母带音量整体推高,以简单粗暴的增加响度的方式获得关注的手法),这首歌的编曲人张艺兴在Beat的制作上,通过最简单的低音Bass、军鼓Snare、高音踩镲Hi-Hat去拓宽歌曲的空间感,而带着Future Bass气息的主音Lead音色则充满了弹性,和地下的Pad音色一起承接着张艺兴的Vocal。

在Ins上,张艺兴分享了这首歌的工程文件(他使用的是苹果的Logic编曲),你会发现这首歌的分轨并不多,甚至是非常Basic的东西。通常我们的逻辑是:专辑第一首曝光的歌,不是越炫酷越好吗?可张艺兴偏偏选了这么一首化繁为简的歌。这是他的自信。

这种减法逻辑一直贯穿着整张专辑。如随后的那首《催眠术 / Lay U Down》,整首歌的主要和声基调便是你在前奏里听到的那个通过侧链压缩(注:Sidechain compression,通过滤波压缩技巧增强节奏动态,以凸显人声或主体旋律的手法)处理过的Future Bass音色,其他大体部分全都是张艺兴的人声旋律引领,而他所擅长的主歌副歌界限刻意模糊化的作曲首发,在这样的简约表现下,更有水银泻地的爽快感。

与此同时,《梦不落雨林 / NAMANANA》仍旧是一张音乐元素丰富的、可听度十足的唱片。以专辑同名曲为例,这里头你能听到北非沙漠的野性律动,中东的神秘音阶,以及南美洲拉丁派的五光十色。在音色部分,有非常抢耳的用长号领衔的管乐,也有用非洲鼓djembe展现的原生态打击乐,再配以经典的808鼓机低音——慢着,刚才不是才说这张专辑的核心是化繁为简吗?为什么这首歌听起来又这么复杂?实际上,张艺兴在此处用旋律去划分了不同的段落,在不同的段落中,不仅有不同的旋律段,更有那一Part的音乐主打色彩,通过不断调配各音轨的声量,甚至限定同一时间内、同时发声的乐器数,以达到张弛有度、且色彩明亮却又井井有条的效果。你可再去听听看,歌曲中段在承接Rap处的部分,为了凸显节奏的起落,张艺兴忽然把歌曲切换成了“北非节奏模式”,把别的干扰元素摒除,然后再承接到鼓乐齐鸣的“雨林模式”。这不仅要求音乐人本人在作曲时的想象力,更要求其对音色、和声及各方面综合的决断力。这也是张艺兴在上两张专辑所摸爬滚打下来的实战积累。

和《梦不落雨林 / NAMANANA》神似的、我甚至觉得是姐妹篇的,是专辑里另一首个人很喜欢的《麻婆豆腐 / Mapo Tofu》。张艺兴别出心裁地在主歌部分用高密度的旋律去营造川菜店里热闹的氛围,香气四溢,云蒸雾绕;而到副歌处,忽然画风一转,把节奏放缓,只循环“麻婆豆腐”这么一句Hook,这时才把二胡、扬琴等中国风特色乐器请出。我喜欢这种清晰的作曲逻辑,且通过整体和声、旋律、色彩以舞台剧换幕的方式,让张艺兴音乐里的画这里只介绍鉴别材料成份面感一下子立体起来。而其中的张弛有度,也修正了上一张《Sheep》里出现的表达太过满、留白不足的问题。

但凡对于一路追防弹插板只需17毫米就可以到达乃至超过传统产品的防弹效果随张艺兴的粉丝来说,张艺并显示实验曲线兴音乐进步之明显,如桃李不言下自成蹊可见。对于“路人”来说,哪怕是再挑剔的眼光或有色眼镜,只要恰好听到了张艺兴的新歌,也会惊讶于张PD在音乐上的造诣。这也许是一个恰到好处的安排,它代表了张艺兴所付诸的“努力努力再努力”,切切实实地体现在他的成果当中,然后被大家所见证。在音乐里,张艺兴又一次实践了他的信条。

音乐自媒体“乱弹山”

万马齐喑的乱世里,

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